Mi página en Facebook

Hola,a todos os paso el link de mi nueva página de facebook, es una página sobre el proyecto que estoy preparando, voy a rodar un nuevo cortometraje en otoño ( 2012 ). Espero que os guste la página. Gracias http://www.facebook.com/CortometrajeExtranos

NUEVO BLOG :

Hola a todos, acabo de publicar un libro sobre cine : " Mi Ópera prima-entrevistas a cineastas noveles " EDITORA SININDICE ( LOGROÑO-ESPAÑA ) .

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Un saludo a todos

Hola,a todos y feliz año 2010.
He elaborado otro blog,desta vez referente a mi carrera como cineasta.
www.aventurasdeuncineasta.blogspot.com

VENA LITERARIA : NOTICIAS

He creado otro blog.
www.conociendoportugal.blogspot.com
Espero que os guste.

VENA LITERARIA : NOTICIAS

Mi nuevo Blog :
www.ecowashrioja.blogspot.com

NOTICIAS : VENA LITERARIA

Mi otro Blog : www.miscanasyyo.blogspot.com,ha iniciado una cadena de favores,por favor os pido que colaboreis.Gracias.

NOTICIAS : VENA LITERARIA

He creado otro Blog: www.miscanasyyo.blogspot.com

Ediciones Nowtilus presenta :

" LAS CLAVES DE ÁNGELES Y DEMONIOS " de : Philippe Darwin


Tras el éxito internacional de la novela “Ángeles y Demonios” de Dan Brown y el lanzamiento de la película de Ron Howard, llega este libro revelador donde se descubre la verdad sobre el Cónclave vaticano, la Guardia Suiza , los Illuminati, la antimateria, los secretos de Bernini y Galileo y tantos otros temas. Una guía ilustrada que ofrece todas las claves para descubrir los entresijos de las relaciones entre ciencia y religión.

Esta obra de Philippe Darwin permite a los lectores curiosos adentrarse en una realidad científica e histórica apasionante y entender todos los argumentos históricos en los que se basa la eterna lucha entre la Iglesia y la ciencia, que dura ya más de 500 años. Y para ello el autor ha recurrido a un numeroso grupo de expertos científicos e historiadores.

Esta obra pone al descubierto la realidad y la leyenda de una de las sociedades secretas más fascinantes de todos los tiempos, los Illuminati. Una sociedad del siglo XVII a quién el mito convirtió en una amenaza para la cristiandad. ¿Qué hay de cierto en ello? ¿Existen los Illuminati?

Con esta obra se adentrará en la secta de los Hassassin y los misterios que escondían Galileo y Bernini; descubrirá los secretos de uno de uno de los centros científicos de vanguardia más importantes del mundo, el CERN y conocerá los entresijos que se esconden tras los muros de la Ciudad del Vaticano.



Philippe Darwin

Philippe Darwin es periodista, reparte su tiempo entre Londres, Roma y París. Vivir en estos tres núcleos fundamentales de la historia europea le ha llevado a ser un reconocido divulgador de la historia y de la ciencia, en distintas y prestigiosas publicaciones especializadas. Con esta obra, pone su amplio saber en ambos temas y su estilo directo en un libro, en “Las Claves de Ángeles y Demonios”.

Ediciones Nowtilus presenta :

" MÁS ALLÁ DEL CARACOL " de : Daniel Atienza




Una novela maravillosa, muy cercana al lector y sumamente entrañable, que no deja indiferente a nadie. A ello ayudan su lenguaje directo, fácil, ameno, pero que a la vez encierra el mensaje intenso y profundo que tanto esperamos en las obras que realmente importan. Daniel Atienza, consigue construir una historia que encierra la crisis que propone toda existencia.

Poco antes de morir, David debe encontrar el error trágico de su vida para poder seguir su viaje al otro mundo. Pero, pronto, al rememorar su existencia, descubrirá que nada es lo que parece, ni siquiera la muerte.

Normalmente tendemos a pensar que la muerte es un final. Un final irremediable, impuesto y ante el cual no existe ninguna opción. Sin embargo, en el caso de David , esto solo es un comienzo porque no encuentra el vacío que siempre pensó. Al contrario, solo observa a un anciano que le hace una singular propuesta: le permitirá elegir el camino a seguir más allá de la muerte si es capaz de decirle cuál ha sido el mayor error de toda su vida, ese error del que todos sus demás errores derivan. David decide, entonces, narrarle su paso por el mundo.



Daniel Atienza

Nació en Cádiz en 1972. Licenciado en ciencias Económicas y Empresariales por la Universidad de Navarra

Ha centrado su actividad profesional en el sector de la banca. Actualmente es director de oficina de la Caja de Ahorros del Mediterráneo.

Ha sido finalista del XIII Premio Fernando Lara de Novela 2008, con “Más allá del caracol”.

Actualmente está trabajando en su segunda novela donde explorará el mundo de los sin techo.

VENA LITERARIA : NOTICIAS

VENA LITERARIA INFORMA:Hemos creado un nuevo Blog.
www.trabajandofuera.blogspot.com.
El fin de este blog es intentar ayudar a encontrar trabajo.
Pondremos anuncios de trabajo,la mayoria para fuera de España.
Son anuncios de trabajo facilitados por colaboradores nuestros,amigos...
Avisamos desde aqui que sera vuestra responsabilidad el entrar en contacto con esas empresas vía telefono,e-mail...
No somos ninguna empresa de trabajo temporal,lo unico que hacemos es ayudar a gente que esta sin trabajo,en esta vida hay que saber ser solidario,cosa que en España hemos perdido por el rítmo de vida que llevamos.
También hay que saber que el ir a trabajar a otro país conlleva el estar lejos de tu : pareja,hijos,padres...Esto lo teneis que saber,no es facil.
Pero en estos momentos de crises esto es lo que hay.
Gracias a todos,esperamos ayudar a mucha gente...

VENA LITERARIA

Leí con mucha atención la entrevista realizada a Severiano Ballesteros y me recordó mucho a una historia parecida sufrida hace años por un amigo mio.
Me parece un ejemplo de superación y ganas de vivir.
Cuando veo estas cosas,me gustaria que mucha gente se diera cuenta de que no hay motivos para estar triste por el simple hecho de tener unos kilitos de más,de no poder comprarse un caprichito o tantas cosas que realmente no importan mucho.
Pienso que cada mañana deberíamos dar gracias por el mero hecho de poder caminar,ver o tener un techo bajo el que vivir.
La vida no es tan difíil como nos la pintamos.
Debemos tomar nota de ejemplos como el de Severiano Ballesteros,de mi amigo,y de otros miles de personas,porque la alegría de vivir es algo tan grande y tan único que está por encima de todo.


Vena Literaria : Por supuesto que esta es una opinión mia,no la de toda la gente.
Muchas Gracias a todos por leer estas líneas.

Ediciones Nowtilus presenta :

HABANA FLASH

de

Xavier Alcalá



Vivencias desmitificadoras y encuentros con el pasado emigrante y con el presente revolucionario de la última gran provincia ultramarina de España.

Hace unos años Xavier Alcalá partió hacia La Habana y de aquel viaje necesario surgió este libro.

Un reencuentro con el pasado siguiendo las huellas de su abuelo Remigio.



Habana flash es un texto de viaje convertido en ficción. Xavier Alcalá, escritor de gran trayectoria literaria, opta en este caso por novelar un viaje partiendo de una historia familiar, en busca de los lugares donde su abuelo hizo fortuna. La ficción está tan próxima a la realidad que algunos personajes aparecen con su verdadero nombre, mientras otros (los revolucionarios frustrados por Fidel), son redibujados con destreza pues en su condición de informantes cubanos están expuestos al castigo. A pesar de estas licencias, Habana flash consigue tal verosimilitud, que resulta imposible no pensar en este libro como un retrato de aquella Cuba que ni siquiera Fidel quiso vislumbrar.

Diez años después, otro escritor con raíces cubanas, Marcelino Fernández Mallo, recorre las visiones del primero y hace prefacio y posfacio resaltando la actualidad del mensaje del libro.





Este es el relato La Habana cobra vida --o la recupera de alguna manera--, cargada de voces zumbonas, de calor, de autos viejos, de calles con la alegría decrépita de la revolución… Allí se sumerge Xavier Alcalá para re-encontrar el pasado, rememorando las huellas de su abuelo Remigio, quien como otros tantos gallegos, dejó su país con la esperanza de encontrar en Cuba aquel horizonte que le mezquinaba su tierra. El espíritu de este abuelo Remigio nos acompaña durante todo el viaje, en las conversaciones con los gallegos que jamás regresaron, en los paisajes, y, sobre todo en Peixiño, aquel sitio donde el mar todavía retiene el acento.

Xavier Alcalá, con la pericia y habilidad que le caracterizan, utilizando una redacción canónica, secuencial, muy lineal, e intercalado de textos ajenos, logra -gracias al uso de la prosa ligera y veloz, al modo del libro de viajes que imita- construir la realidad de una Cuba que fluye del presente hacia el pasado, en búsqueda de aquello que la sumió en el desconcierto.



Xavier Alcalá es un narrador orgánico, vital, que explora, escucha -tal vez más de lo que espera-, recuerda, contextualiza, relaciona y concluye. Pero concluye para empezar de nuevo, para escribir contra el pesar del regreso o, quizá, sobre todo, contra la falta de tiempo, porque sabe que si él “pudiera juntar tanta vivencia, escribiría tanto y tanto podría dar a saber al mundo sobre la aventura de existir…”.

Xavier Alcalá

Nació en Miguelturra (Ciudad Real) en 1947 y comenzó a publicar en 1971. Sus más de mil artículos y treinta libros cuentan con los principales premios otorgados en Galicia, como el Pérez Lugín de periodismo o el Pedrón de Ouro y el Manuel Murguía de narración corta. Entre sus novelas galardonadas están Fábula (premios Cidade da Coruña y de la Crítica Española ), Alén da Desventura (premio Blanco Amor) y Nas catacumbas (premio de la Crítica de Galicia). Su novela más conocida es A nosa cinza, con más de 70.000 ejemplares vendidos. Ha publicado también relatos de viajes como Argentina o Viaxes no país de Elal.

AUTOR DEL MES - ABRIL 2009

JOSÉ SARAMAGO :


BIOGRAFÍA


José Saramago es uno de los novelistas actuales más apreciados en el mundo entero nació en la aldea portuguesa Azinhaga el 16 de noviembre de 1922 . Este escritor autodidacta publicó su primera novela "Tierra de pecado " en 1947. Aunque con esta obra recibió muy buenas críticas Saramago decidió permanecer sin publicar más de veinte años. Periodista y miembro del Partido Comunista Portugués sufrió censura y persecución durante los años de la dictadura de Salazar. Se sumó a la llamada "Revolución de los Claveles" que llevó la democracia a Portugal, en el año 1974.
Escéptico e intelectual mantuvo y mantiene una postura ética y estética por encima de partidismos políticos, y comprometido con el género humano. Comprometido con el género humano, de forma general en sus obras hay una gran originalidad dada fundamentalmente por su controvertida visión de la historia y de la cultura.
Obtuvo el Premio Nobel de Literatura en 1998, siendo el primer escritor portugués en conseguirlo. Ha sido distinguido por su labor con numerosos galardones y doctorados honoris causa (por las Universidades de Turín, Sevilla, Manchester, Castilla-La Mancha y Brasilia). Ha recibido el Premio Camoes, equivalente al Premio Cervantes en los países de lengua portuguesa.
Su obra esta considerada por los críticos de todo el mundo como una de las más importantes de la literatura contemporánea. Su obra, narrativa en su mayor parte, es un acercamiento cálido a la vida cotidiana.
En la actualidad, consagrado como escritor universal, divide su residencia entre Lisboa y la isla española de Lanzarote (Canarias). Alzado del suelo (1980) fue la novela que le reveló como el gran novelista maduro y renovador portugués. Se trata de una novela histórica, situada en el Alentejo entre 1910 y 1979, con un lenguaje campesino, una estructura sólida y documentada y un estilo humorístico y sarcástico que llamó enormemente la atención en su momento. Siguieron obras de gran interés como Memorial del convento (1982), El año de la muerte de Ricardo Reis (1984), La balsa de piedra (1986), Historia del cerco de Lisboa (1989), El evangelio según Jesucristo (1991) y Ensayo sobre la ceguera (1995), obra en la que el autor desde planteamientos éticos advierte sobre "la responsabilidad de tener ojos cuando otros los perdieron". Saramago, escéptico pero solidario, reflexiona en esta novela sobre si cabrá la esperanza tras este nuevo milenarismo que la humanidad está viviendo.


Cronología


1922
El 16 de Noviembre nace José Saramago Mora en Azinhaga (Ribatejo).
1924
Se traslada a Lisboa con su familia.
1929
Durante su inscripción en la Escuela Primaria de la calle Martins Ferrão se descubre que, por error de un funcionario del Registron Civil, se ha incluído en su certificado de nacimiento el apodo familiar, Saramago, como apellido. De esta forma, José se convierte en el primer Saramago de la familia Meirinho Sousa.
1930
Se cambia a la Escuela Primaria del Largo do Leão.
1932
Se matricula en el Instituto Gil Vicente.
1933
Su madre le regala su primer libro, O Mistério do Moinho, de un autor inglés.
1934
La falta de recursos económicos de su familia fuerza su traslado a la Escuela Industrial Afonso Domingues.
1939
Acaba sus estudios de serrería mecánica en la Escuela Industrial Afonso Domingues. Consigue su primer trabajo en las oficinas del Hospital Civil de Lisboa.
1940
Por las noches frecuenta la biblioteca del Palacio das Galveias.
1942
Ocupa un cargo en los servicios administrativos del Hospital Civil de Lisboa.
1943
Trabaja en la Caixa de Abono de Família do Pessoal da Industria da Cerámica.
1944
Se casa con la pintora Ilda Reis.
1947
Publica Terra do Pecado, su primera novela. Nace su hija Violante.
1949
Termina Clarabóia, novela que nunca sería publicada.
1950
Trabaja en la Compañía de Seguros Previdente.
1955
Colaborador en la editorial Estúdios Cor.
1959
Abandona la compañía de seguros para trabajar exclusivamente en la editorial Estúdio Cor como editor literario.
1966
Publica su primer libro de poesía, Os Poemas Possíveis.
1968
Colabora como crítico literario en la revista Seara Nova.
1969
Se afilia al Partido Comunista Portugués.
1970
Se divorcia de Ilda Reis. Publica Provavelmente Alegria (poesía) y bajo el título Deste Mundo e do Outro reúne las crónicas publicadas en el diario A Capital.
1971
Abandona la editorial Estúdios Cor.
1972
Trabaja como editorialista en el Diário de Notícias.
1973
Publica A Bagagem do Viajante, segundo volumen de las crónicas publicadas en los diarios A Capital y Jornal do Fundão. Antes de abandonar el Diário de Notícias, dirige su suplemento literario.
1974
Colabora con la revista Arquitectura. Edita su primer volumen de crónicas políticas. Tras la revolución del 25 de Abril, entra a trabajar en el Ministerio de Comunicación Social.
1975
Es nombrado director adjunto del Diário de Notícias. Al quedarse sin empleo el 25 de Noviembre, decide no buscar otro trabajo y dedicarse exclusivamente a escribir. Sus únicos ingresos los consigue como traductor. Publica el libro de poemas O Ano de 1993.
1976
Hace una recopilación de las crónicas publicadas en el Diário de Notícias. Se traslada durante unos meses a Lavre, Montemor-O-Novo, donde convive con los trabajadores da Unión Cooperativa de Producción Boa Esperança. Este será el origen de su novela Levantado do Chão.
1977
Publica la novela Manual de Pintura e Caligrafia.
1978
Escribe Objecto Quase, libro de cuentos.
1979
Consigue el Premio de la Associación de Críticos Portugueses por la obra de teatro A Noite. Se publica Os Cinco Sentidos, libro en el que distintos autores escriben sobre los sentidos. La colaboración de José Saramago se titula O Ouvido.
1980
Aparece Levantado do Chão, que marca el inicio del estilo saramaguiano. Gana el Premio Cidade de Lisboa. Publica Que Farei com Este Livro?, otra obra de teatro.
1981
Se publica Viagem a Portugal.
1982
Recibe el premio del PEN Club Portugués y el Premio Literario del Municipio de Lisboa por la novela Memorial do Convento.
1984
Publica O Ano da Morte de Ricardo Reis, con el que vuelve a lograr el premio del PEN Club Portugués, así como el Premio Dom Dinis de la Fundación Casa de Mateus.
1985
Es nombrado Comendador de la Orden Militar de Santiago de Espada, y se le otorga el Premio de la Crítica por el conjunto de su obra.
1986
Publica A Jangada de Pedra.
1987
Publica la obra de teatro A Segunda Vida de Francisco de Assis. En Italia recibe el Premio Grinzane-Cavour (Alba) por O Ano da Morte de Ricardo Reis, y es nombrado doctor honoris causa por la Universidad de Turín.
1988
Se casa con la periodista sevillana Pilar del Río.
1989
Publica Historia do Cerco de Lisboa.
1990
Se estrena en el Teatro de la Scala de Milán la ópera Blimunda, compuesta por el músico italiano Azio Corghi y basada en Memorial do Convento.
1991
Publica O Evangelho segundo Jesus Cristo. Recibe el Gran Premio de Novela de la Associación Portuguesa de Escritores y el Premio Bracati (Zafferana, Itália). Es nombrado doctor honoris causa por la Universidad de Sevilla, y el gobierno francés le concede el título de "Chevalier d'Honneur des Arts et des Lettres". La editorial Lello publica su obra completa en tres tomos.
1992
El gobierno portugués veta la candidatura de O Evangelho segundo Jesus Cristo al Premio Literario Europeo. En Italia recibe el Premio Internacional Ennio Faiano (Pescara) por Levantado do Chão, y el Premio Internacional Literario Mondello (Palermo).
1993
Se traslada a Lanzarote. Publica su cuarta obra de teatro, In Nomine Dei, que consigue el Gran Premio de Teatro de la Associación Portuguesa de Escritores. Entra a formar parte del Parlamento Internacional de Escritores, con sede en Estrasburgo. Consigue también el premio The Independent de ficción extranjera por la tradución al inglés de O Ano da Morte de Ricardo Reis, y el premio Vida
Literaria de la Associación Portuguesa de Escritores. Se estrena en el Teatro de Münster la ópera Divara, con música de Azio Corghi y basada en In Nomine Dei.
1994
Aparece el primer volumen de Cadernos de Lanzarote. Ingresa en la Academia Universal de las Culturas (París), en la Academia Argentina de Letras y en el Patronato de Honra de la Fundación César Manrique (Lanzarote). Socio honorario de la Sociedad Portuguesa de Autores.
1995
Publica Ensaio sobre a Cegueira y el segundo volumen de Cadernos de Lanzarote. Gana el Premio Camões y es nombrado doctor honoris causa por la Universidad de Manchester. Se estrena La Morte de Lázaro, con música de Azio Corghi y basada en In Nomine Dei, O Evangelho segundo Jesus Cristo y Memorial do Convento. Recibe el premio Consagração de la Sociedad Portuguesa de Autores.
1996
Viaja a Brasil para recibir el Premio Camões. Publica el tercer volumen de Cadernos de Lanzarote.
1998
Recibe el Premio Nobel de Literatura.
2000
Publica su último libro, "La Caverna"
2002
Publica “El hombre duplicado”


Fuente : www.escritores.org

PREMIOS Y PREMIADOS - MARZO 2009

‘La felicidad’, de Connie Marchante, gana el II Certamen de ...
Ávila Digital - Ávila,Castilla y León,Spain
La joven Connie Marchante Sáez, de Elda (Alicante), ha sido la ganadora del Certamen de Microrrelatos que convoca Caja de Ávila, al que han concurrido


El onubense Alfredo Macías gana el VII PREMIOS DE RELATOS LUIS PASTRANA DIARIO DE LEON. El escritor onubense Alfredo Macías Macías ha ganado la séptima edición del concurso sobre la Semana Santa de la ciudad de León Luis Pastrana, que convoca la sociedad recreativa y cultural La Venatoria. El jurado ha otorgado el premio a Alfredo Macías por el relato titulado Memorias de un papón. El premio está dotado con 1.200 euros. Alfredo Macías es licenciado en Derecho y diplomado en Periodismo y es autor de numerosos relatos y libros.

El mexicano Guillermo MacLean gana el premio de Cuentos Ilustrados ...
ADN.es - Spain
El autor mexicano Guillermo MacLean ha sido distinguido con el Premio de Cuentos Ilustrados que patrocina la ciudad española de Badajoz por su obra "El arte ...

José Luis Morales Robledo gana el XIII PREMIO DE POESÍA MIGUEL HERNÁNDEZ PANORAMA-ACTUAL - José Luis Morales Robledo se ha hecho con el Premio Internacional de Poesía ´Miguel Hernández-Comunidad Valenciana´, dotado con 12.000 euros y la publicación del poemario por la editorial Hiperión, con la obra ´El viento en las ruinas, según informaron fuentes de la Fundación Miguel Hernández.


Fuente :www.escritores.org

VENA LITERARIA : INFORMA

Vena Literaria comunica a sus seguidores :
Estamos preparando un nuevo Blog pensado y dirigido íntegramente a los emprendedores, y a todas las pequeñas y medianas empresas españolas,fomentar el autoempleo en tiempos de crisis.

Servir de punto de encuentro de todas las personas con iniciativa empresarial.
Todos podrán compartir en el Blog vuestras experiencias y aprender de los mejores casos reales de éxito.Casos positivos o Negativos.

VENA LITERARIA : NOTICIAS

Vena Literaria informa a sus seguidores : Hemos creado otro blog www.intercambiosvarios.blogspot.com,es un blog destinado a todas aquellas personas que quieran cambiar su : Piso,coche,terreno...
Un Saludo a todos.

Ediciones Nowtilus presenta:

" Génesis El ritual Rosacruz "

de : Patrick Ericson


El acto tendrá lugar el sábado 21 de marzo a las 20:00 horas en la Librería Luces (calle Alameda principal, 16 Málaga).


Varios crímenes tiñen de rojo las calles de París y Gustave Marais, policía del recién suprimido Tribunal del Chatêlet, tendrá que descubrir la verdad adentrándose en un misterioso ritual que ha iniciado la hermandad de los Rosacruces, en donde un enigmático y oscuro individuo y una prostituta son la aparente clave del misterio.



Poco antes de ser asesinada, una doncella entrega a un retrasado mental una criatura recién nacida. Éste y su acompañante, el enano llamado Petit Ours, deciden huir de París con el fin de asegurar el mantenimiento del bebé. Unas mujeres les conducen a casa de unos amigos pero allí descubrirán que han sido víctimas de un engaño que habrá de conducirles a la muerte.

Dieciocho años después, en París, suceden varios asesinatos que según el Procurador General del rey tienen relación con una joven hospedada en una afamada casa de citas. Gustave Marais, un policía del recién suprimido Tribunal del Chatêlet, logra infiltrarse en el lupanar y contacta con una atractiva prostituta que habrá de conducirle hasta Papilión, la presunta implicada. Entretanto, los crímenes continúan alrededor de la chica, mientras un ser oscuro, anónimo, merodea como una maldición que hunde a París en las tinieblas.

Mientras, un misterioso miembro de la nobleza y varios adeptos a la hermandad de los Rosacruces, tratan de completar un proceso alquímico cuyo fin es devolver al hombre su imagen originaria. Para ellos, Papilión es la clave del enigma, y el misterioso asesino uno de los componente esenciales del ritual que tanto desean llevar a cabo.

Génesis es una novela trepidante que sumergirá al lector en el enrevesado y enigmático mundo de la alquimia y la magia, con un trasfondo histórico donde los personajes no son todo lo que parecen ser.



Patrick Ericson. Compagina su trabajo como gestor inmobiliario con su fascinación por la literatura, que le viene de su tía Concha Fernández-Luna, escritora de cuentos infantiles y ganadora de varios premios literarios, quien llegó a ser directora de la sección infantil de la editorial Anaya.

Ha publicado las novelas Baile de dríadas y La escala masónica y un poemario titulado De profundis. También es colaborador de varias revistas como Alhama, mi pueblo, Águilas Magazine, y últimamente de la revista Entrelíneas.

Ediciones Nowtilus presenta:

" BREVE HISTORIA DE LOS COWBOYS "
de : Gregorio Doval


Las inmensas e inagotables praderas que se extienden desde Canadá al Río Grande y desde las Rocosas hasta casi el Mississippi se iban vaciando de búfalos y el ganado vacuno de modo natural fue tomando su lugar. Comienza entonces una nueva página de la historia del Oeste norteamericano, cuya figura más emblemática será la del cowboy.

Entre 1865 y 1880, 40.000 cowboys acarrearon más de nueve millones de cabezas de ganado desde Texas a muchas zonas del país, especialmente a los nudos ferroviarios de Kansas, donde eran embarcadas hacia los mataderos de Chicago para ser sacrificadas y convertidas en alimento.

Con la expansión de la red de ferrocarriles por todo el país , la era del ganado itinerante se acabó y el trabajo del cowboy se hizo más rutinario y sedentario hasta perder presencia en el Oeste. En plena decadencia, el cowboy se refugió en el circo, en el rodeo y en la demostración de la doma de broncos, ganando así proyección en la leyenda y la mitología.



GREGORIO DOVAL (Madrid, 1957). Licenciado en Ciencias de la Información (Periodismo), cursó también estudios universitarios de Psicología, Sociología, Psicología Social y Filología.

Es autor de varios libros. Entre ellos destacan las biografías que ha escrito sobre Reagan, Juan Carlos I y Juan Pablo II y tratados y manuales sobre Historia del Cine y la Historia del Automovilismo Mundial. Es autor asimismo de la enciclopedia ¿Qué saber en nuestro tiempo?, y de diccionarios especializados en aforismos, etimología, historia, informática, economía y finanzas...

Entre sus últimas obras se pueden mencionar: Nuevo diccionario de historia, Refranero temático español, Palabras con historia, Anecdotario Universal de Cabecera, El libro de los hechos insólitos, Diccionario de expresiones extranjeras, Los últimos años del franquismo y Crónica política de la Transición. En Ediciones Nowtilus ha publicado en 2008 la colección 1001 citas: El ser humano y la vida, El hombre y la mujer, El trabajo y el dinero, Profesiones y profesionales, La familia y los amigos y El amor, el sexo y el matrimonio.

Ediciones Nowtilus presenta:

"BREVE HISTORIA DE LOS INDIOS NORTEAMERICANOS"
de : Gregorio Doval

A comienzos del siglo XVIII, la población indígena instalada entre los territorios de la América septentrional y el norte del Río Grande era de aproximadamente un millón de individuos. Su choque con los forasteros invasores dio lugar a uno de los episodios más sangrientos e innobles en las historia de la humanidad.

Los primeros contactos entre indígenas y colonos fueron pacíficos y, en su mayoría, de índole comercial. Por ese entonces, las tensiones solían resolverse a través de la firma de tratados. En 1540 comenzaron los primeros conflictos bélicos, cuando los conquistadores españoles al mando de Vázquez de Coronado se enfrentaron con los Zuñi, y finalizaron en 1890, cuando la caballería estadounidense masacró a la tribu de los Sioux liderada por Pie Grande en Wounded Knee. Se cierran así casi tres siglos de constantes enfrentamientos armados entre “rostros pálidos” y pieles rojas.



GREGORIO DOVAL (Madrid, 1957). Licenciado en Ciencias de la Información (Periodismo), cursó también estudios universitarios de Psicología, Sociología, Psicología Social y Filología.

Es autor de varios libros. Entre ellos destacan las biografías que ha escrito sobre Reagan, Juan Carlos I y Juan Pablo II y tratados y manuales sobre Historia del Cine y la Historia del Automovilismo Mundial. Es autor asimismo de la enciclopedia ¿Qué saber en nuestro tiempo?, y de diccionarios especializados en aforismos, etimología, historia, informática, economía y finanzas...

Entre sus últimas obras se pueden mencionar: Nuevo diccionario de historia, Refranero temático español, Palabras con historia, Anecdotario Universal de Cabecera, El libro de los hechos insólitos, Diccionario de expresiones extranjeras, Los últimos años del franquismo y Crónica política de la Transición. En Ediciones Nowtilus ha publicado en 2008 la colección 1001 citas: El ser humano y la vida, El hombre y la mujer, El trabajo y el dinero, Profesiones y profesionales, La familia y los amigos y El amor, el sexo y el matrimonio.

VENA LITERARIA

Estoy un poco desanimado debido a la falta de comentarios en mi blog.

Ediciones Nowtilus presenta:

" XIBALBA-Tras el último código Maya "


Una trepidante historia de misterio y suspense en un país dominado por el tráfico de droga y la guerrilla zapatista


La guerrilla zapatista, el tráfico de drogas, la corrupción política y militar, la inhóspita selva de Chapas… David Wolf, un estadounidense expatriado y Karen Dumas, una arqueóloga del Instituto Smithsonian dejan sus cómodas y apacibles carreras académicas en busca de un tesoro poco común: dos misteriosos libros mayas.
México, siglo XVI. El obispo español Diego Landa ordena la destrucción de todas las imágenes y todos los libros mayas. Sin embargo, el chamán Caracol Rojo logra huir de la mítica ciudad de Chichén Itzá hacia la jungla de Lacandon con dos códices y una estela de piedra para salvarlos de la quema y consigue esconderlos en una cueva antes de ser capturado por los españoles. A pesar de las torturas, muere sin revelar su secreto.
Quinientos años después, una antigua estela aparece en el Instituto Smithsonian en Washington. La arqueóloga Karen Dumas logra descifrar su contenido: el mensaje revela la localización de los libros mayas perdidos. Viaja a San Cristóbal de las Casas, en el estado de Chiapas, en México, para encontrarse con el arqueólogo David Wolf. Juntos emprenderán una trepidante búsqueda llena de aventuras, suspense, intriga y amor, en un país dominado por el tráfico de drogas y las guerrillas zapatistas.
Stanley Struble logra desarrollar una novela bien estructurada, construida con lo que suelen tener las mejores historias: intriga, aventura y suspense. Y si a esto se agrega que en cada uno de los personajes se plasman con increíble realismo las pasiones humanas --como el amor, la venganza, la soberbia, la ambición--, se obtiene una obra adictiva, cargada de adrenalina, que resulta imposible dejar de leer.

EL AUTOR

Stanley Struble Diplomado en la reconocida escuela Father Flanagan’s Boys’ Home, en Boys Town, Nebraska. Obtuvo la licenciatura en antropología por la Kansas State University. Actualmente es profesor adjunto de sociología en la Metropolitan Community College en Omaha. Es autor de dos novelas de suspense, Filth Ester (2001) y Sins of the Jaguar (2003) que han tenido una excelente acogida en Estados Unidos.

Ha participado en el libro Historical Omaha publicado en 2003 por la Historical Publishing Network de San Antonio. Además de su trabajo como consultor, profesor y administrador en Boys Town, tiene una exitosa carrera como escritor y es colaborador de varios medios de comunicación.

Struble ha sido presidente del Gremio de Escritores de Nebraska, la asociación de escritores más antigua y prestigiosa del estado.

Ediciones Nowtilus presenta:

El Libro:

Breve Historia de Jesús de Nazaret

Un exhaustivo recorrido histórico por la vida de uno de los personajes más
fascinantes de todos los tiempos. Desde su nacimiento, cuyas circunstancias siguen siendo un misterio, hasta su muerte y las razones reales de su condena. Un análisis riguroso de las fuentes cristianas, canónicas y apócrifas.
En la Breve Historia de Jesús de Nazaret Francisco José Gómez intenta dar respuesta a todos las principales preguntas sobre la vida de Jesús: fecha y lugar de su nacimiento, cómo llega a la convicción de ser el Hijo de Dios, sus dudas, su enseñanza y sus milagros.
Esta es la apasionante historia de la vida de Jesús de Nazaret contada de forma seria y amena y , a la vez, enriquecida con más de sesenta ilustraciones comentadas.

Francisco José Gómez
(Madrid, 1971). Tras licenciarse en Historia Antigua en la Universidad de Valladolid, donde realizó labores de investigación en el campo de la Antigüedad Tardía, prosiguió profundizando en el estudio de la Antigüedad en general, y en el de la historia de las religiones del pasado en particular. Fruto de estos años de trabajo son sus más de treinta publicaciones en revistas de temática histórica tales como: Hispania Antiqua, Historia de Iberia Vieja, Medieval, El Basilisco, Historia y Vida o la prestigiosa Revista de Arqueología entre otras, así como su anterior libro, Dioses, templos y oráculos, publicado en esta misma editorial (2007) y traducido ya a otros idiomas.
En el año 2000 obtuvo el primer premio del concurso La llegada de Felipe V a España, organizado por la acreditada revista Historia y Vida, con el trabajo titulado Ilusiones, decepciones y reacciones sociales a la llegada de Felipe V a España. Asimismo, ha impartido múltiples conferencias relacionadas con el mundo de las religiones antiguas, la Biblia y la figura de Jesús de Nazaret. Actualmente y desde hace doce años, concilia su labor investigadora con la docencia en secundaria y bachillerato, siempre en colegios e institutos de la vieja Castilla.

¿Cuántos escritores españoles viven de la Literatura?

Diez narradores confiesan cómo llegan a final de mes.



Fernando Savater se ufanaba en su autobiografía (Mira por donde. Taurus, 2003) de que su trabajo de escritor era lo más parecido a “vivir sin trabajar”. Pero, ¿se puede vivir de escribir? Con el oscuro nubarrón de la crisis en el cogote, nos interesamos por las variopintos ingresos de nuestros narradores -conferencias, clases, jurados literarios, colaboraciones periodísticas- a los que sus libros publicados contribuyen sólo en una pequeña parte. Hay clases, sin embargo. Un grupo de privilegiados con millones de ejemplares a cuestas que podría prescindir sin apuros ni estrecheces de lo que Isaac Rosa llama “la industria auxiliar”. Todo se desmorona, o eso parece. Lo que comenzó con unos risueños banqueros estadounidenses despachando hipotecas a quien no tenía siquiera el dólar para pagarse el transporte público hasta la sucursal, ha devenido en catástrofe mundial. Mundial e íntima. Echan a los amigos, tiemblan los padres y el único empleo que prospera es el de rotulador de carteles de “Se vende”. Y nadie parece a salvo: obreros, arquitectos, fontaneros, periodistas, ¿escritores? Cuentan que el libro es un objeto de ocio “barato”, una trinchera natural anticrisis que cubre grandes segmentos de tiempo por un precio asequible. Pero las visitas a las grandes superficies, donde se venden miles de ejemplares, menguan, y los anticipos editoriales se dividen por dos. Así, los escritores podrían no salir indemnes del derrumbe económico. A todo esto, ¿qué tal les iba hasta el momento? En El Cultural hemos realizado un barrido general, una suerte de encuesta pecuniaria a una importante muestra de nuestros literatos. No queremos saber lo que ganan pero sí satisfacer la curiosidad de hasta qué punto se puede vivir de la Literatura -y de sus actividades anejas- en España. Nos han contestado Rafael Chirbes, Ignacio Martínez de Pisón, Antonio Orejudo, Isaac Rosa, Agustín Fernández Mallo, Ricardo Menéndez Salmón, Alberto Olmos, Juana Salabert, Rafael Reig y Juan Marsé. Economías paralelas Lo decimos ya, sin intrigas innecesarias: sólo uno de los narradores interrogados, Juan Marsé, admite vivir únicamente de los beneficios de sus libros. Hay más, se sabe. Nombres que no se caen de los primeros puestos de las listas de ventas año tras año. Los Arturo Pérez Reverte, Carlos Ruiz Zafón, Eduardo Mendoza, Antonio Gala, Almudena Grandes, Matilde Asensi, Julia Navarro, José Luis Sampedro, Alberto Vázquez Figueroa... Algunos, como es el caso de este último, han atesorado, ejemplar tras ejemplar, fortunas de ensueño. No es el caso de Rafael Chirbes (Tabernes de Valldigna, Valencia, 1949), quien publicó en 2007 Crematorio (Anagrama), la mejor novela del año para los críticos de El Cultural. Chirbes explica que no ha conseguido nunca vivir de sus libros, “siempre he tenido economías paralelas”. Economías que no pasan necesariamente por los consabidos bolos, las colaboraciones periodísticas, los jurados literarios, etc. “ Lo que pueda ganar al año por esas cosas es más bien simbólico. No escribo columnas, ni doy muchas charlas (ahora, alguna más), y la mayoría de las que doy son más bien por compromisos, amistades, gente a la que no puedes decirle que no, etc...”. La última novela de Isaac Rosa (Sevilla, 1974) es El país del miedo (Seix Barral, 2008) pero no han sido sus ventas ni las de sus anteriores libros las que le han dado de comer durante estos años. “Hace cuatro años que vivo de mis libros, aunque más bien indirectamente. Quiero decir que no vivo sólo de la venta de mis libros, sino de ellos y de otras actividades derivadas: colaboraciones en prensa, traducciones, conferencias, cursos... La ‘industria auxiliar’ del escritor. Sí, se puede vivir en España de la Literatura. Solemos oír que sólo unos privilegiados lo consiguen, pero yo conozco a bastantes escritores que viven de escribir, algunos incluso viven muy bien. De hecho, una novedad de los últimos años es que ya no sólo se puede vivir de los libros: ahora es posible incluso hacerse millonario. Recuerdo la promoción de lanzamiento de la última novela de Ruiz Zafón, su insistencia en los millones de ejemplares vendidos y en los que esperaba vender, en lo que parecía un mensaje destinado a los novelistas más que a los lectores, algo así como ‘atención, fíjese bien, es posible ganar mucho dinero escribiendo novelas, este muchacho lo ha hecho, tú también puedes’. Los best-sellers ya no son todos extranjeros, y estoy convencido de que hay cada vez más autores aficionados cuya aspiración es ser escritor más que escribir, y sueñan con ganar mucho dinero -de ahí la insistencia en ciertas fórmulas narrativas de éxito tan presentes en primeros títulos-”. Una vida burguesa La vanguardia literaria nacional andaba desvaída cuando Agustín Fernández Mallo (La Coruña, 1967) reunió las notas redactadas tran un incidente hospitalario en Thailandia y arrancó la “Era Nocilla”, de la que Nocilla Experience (Alfaguara, 2008) es la penúltima entrega. Fernández Mallo corrobora: “No, no vivo de mis libros. Por una parte, eso está bien, prefiero tener la libertad de poder escribir lo que quiera sin la presión del dinero. Viviría de mis libros si mis ventas fueran de best seller, cosa que no ocurre. No creo que sea posible para un escritor de producción y ventas medias vivir de sus libros de una manera normal, tranquila y digna, es decir, burguesa, y creo que esto es igual hoy que ayer y que antes de ayer. No creo que tenga nada que ver con la crisis, argumentar eso es tramposo. Los editores venden menos, es cierto, pero es que los beneficios que le llegan a los autores eran ridículos antes y son ridículos ahora. ¡Los novelistas afectados por la crisis! Es paródico. Los novelistas simpre están en crisis. De los libros, viven exclusivamente diez, los que pasan de cien mil ejemplares vendidos por título”. La economía sumergida Hay quien abandonó toda esperanza desde el primer momento. Alberto Olmos (Segovia, 1975), que inquietó con su última nouvelle dialogada -Tatami (Lengua de trapo, 2008)-, matiza: “No vivo de mis novelas. Tampoco esperaba hacerlo. Entiendo obvio que para vivir de la literatura hay que vender muchos ejemplares de cada novela, y también considero obvio que los escritores que viven de escribir acaban escribiendo novelas sobre escritores, lo que resulta empobrecedor a largo plazo”. Pero el escritor puede abandonarse -no sin peligro- a la “economía sumergida” con la que poder mantener la cuenta al día sin publicar gran cosa. “Se puede, por desgracia -lamenta Olmos-, los jurados son siempre los mismos, los premiados son siempre los mismos y los bolos caen siempre sobre los mismos”. Ricardo Menéndez Salmón (Gijón, 1971) compagina sus ejercicios narrativos con su trabajo como editor en KRK, “que complementa el ingreso inestable de mis libros”. Menéndez Salmón, que acaba de publicar El corrector (Seix Barral, 2009), admite que habrá quien vive de bolos y demás acompañamientos pero “al precio de dejar de ser escritor para convertirse en otra cosa: en representante de sí mismo, por ejemplo, o en una marca registrada. No me imagino a ninguno de los escritores españoles que me gustan esclavizando a su musa por culpa de una agenda como la de un ministro”. Por su parte, Rafael Reig (Cangás de Onís, 1963) se cabrea, socarrón, cuando aludimos a su modus vivendi: “No fastidie, ni aunque fuera un faquir, un penitente o por completo herbívoro. Esta tripa que tengo, ¿tú crees que es de las novelas? Yo vivo de lo que escribo en los periódicos, de las clases que doy y de los bolos. De las novelas sólo pueden vivir unos pocos, igual que pasa en el billar, el ajedrez o la natación sincronizada. Yo no estoy entre ellos: yo formo parte del Tercer Mundo de la novela, o como mucho, en vías de desarrollo. A la gente le gusta que los países pobres sean exóticos, igual que le gusta que los autores que no vendemos tanto seamos exóticos, bohemios y esas cosas. Si nos ven de corbata, como si fuéramos Carlos Fuentes, ya no les mola, les parece sospechoso: como si van a un viaje de aventura y resulta que hay hoteles de cinco estrellas y solomillo, en lugar de comer hormigas”. Mal informados Y Reig, que en 2006 publicó el a un mismo tiempo mítica y subterráneo Manual de Literatura para caníbales (Debate), se atrinchera y revuelve ante la cuestionada moralidad del escritor sin libros: “Por supuesto, y no hace falta ser novelista: se puede ser articulista y no escribir libros, etc. Aunque mucha gente no lo sepa, escribir un libro aún es optativo. Hay un anteproyecto de ley, pero aún no se ha aprobado la obligación de publicar un libro, pese a lo que crean los políticos, los presentadores de la tele y los famosos en general. Están mal informados: se puede ser feliz y buen ciudadano sin tener que demostrar que se tiene vida interior”. Antonio Orejudo (Madrid, 1963), el sorprendente autor de las Fabulosas narraciones por historias (Tusquets, 2007), comparte igual espíritu desacomplejado: “De hecho, para ganar dinero conviene no escribir demasiados libros. Los libros quitan mucho tiempo a los bolos, que es la actividad verdaderamente lucrativa”. E Ignacio Martínez de Pisón (Zaragoza, 196a), autor de Dientes de leche (Seix Barral, 2008) aclara: “Yo diría más bien que vivo de lo que escribo. No sólo de los libros: también de artículos, prólogos, etc. Desde hace un par de siglos ha habido escritores que vivían de sus libros. Supongo que seguirá siendo así”. Quizás la previa aventura de escribir y la pretensión de hacer frente al euríbor pluma en ristre sea todavía, lamentablemente, una práctica de riesgo en la España del XXI. Juana Salabert (París, 1962) firmó en 2007 su última novela hasta la fecha, El bulevar del miedo (Seix Barral). Dice Salabert: “Trato de vivir de mis libros, al menos, combinando en la medida de lo posible mis anticipos de novela con las conferencias, la escritura de artículos y alguna que otra traducción ocasional. Si vivir de la pluma en España siempre fue difícil, en la última década la situación ha empeorado con respecto a los años noventa y ello a pesar de la buena situación -de momento y por fortuna- de la industria editorial española. De todos modos, me considero bastante afortunada en este terreno, vivir, o ‘sobrevivir’, haciendo lo que te gusta es un raro y espléndido privilegio. Pero también una elección vital que supone la renuncia a muchas cosas, a comodidades y seguridades, porque no siempre sabes que será de ti al siguiente trimestre”. Tal vez el viejo Cela... Para concluir, uno de los grandes termina por agriar el panorama al explicar que “hace muy poco que pude vivir de la Literatura”. Juan Marsé (Barcelona, 1933), premio Cervantes 2008, autor de una obra espléndida y abrumadora en la que se cuentan novelas como últimas tardes con Teresa (Seix Barral, 1966), La muchacha de las bragas de oro (Planeta, 1978) o Canciones de amor en Lolitas Club (Lumen, 2005), afirma desconocer “la situación de los demás escritores pero dudo que haya quien pueda haber vivido fácil y exclusivamente de la escritura. No sé, tal vez en su tiempo, el viejo Cela...”. Aclaradas las dudas y endurecidos los sueños, ¿qué les queda a los aspirantes, a los novelistas lastrados, más que cargados, de un futuro pasado por agua y amenazador? Escuchen, escuchen a Rafael Reig: “ A mí me pagan más o menos los mismos anticipos, lo mismo por artículo y lo mismo por conferencia que me pagaban cuando empecé, hace ya veinte años. O sea que cada vez estamos más pobres. Los nuevos talentos lo tienen difícil, sin duda, las editoriales cada día son más avarientas: he oído que ahora ya firman contratos con menos del 10% para el autor. Y me parece estupendo: si los nuevos talentos lo tuvieran demasiado fácil, se echarían a perder, je, je: es todo por su bien”.

Fuente: http://www.elconfidencial.es

Cómo viven la crisis los autores :

Al novelista Juan Cobos Wilkins no parece afectarle demasiado la crisis económica. "No me afecta especialmente. Es posible que a lo mejor haya alguna conferencia menos, o alguna invitación de lectura menos, pero no a un nivel para llamarme la atención. Sigo teniendo conferencias y lecturas. Se siguen reeditando mis libros y se siguen leyendo. La crisis económica no es algo que me incumba a la hora de escribir, ya que he pasado rachas económicas de mayor estrechez y he seguido escribiendo. Puedo escribir igual en un hotel de cinco estrellas que bajo las estrellas sin hotel", resume Cobos Wilkins.

"Además, no he tenido que moverme en negociaciones para ver si algún libro se publicaba o no. No he tenido obra nueva que publicar en 2008 y tampoco en este inicio de 2009. Tardo entre tres y cuatro años en pergeñar una novela. Pero sí es verdad que, con alguna editorial con la que tuve conversaciones, vi que restringía sus publicaciones a los valores seguros y a lo mínimo. También reducía los catálogos y publicaba nombres seguros por los que no hay necesidad de hacer apuestas", agrega Cobos Wilkins, que se dedica sólo a la literatura.

El novelista José María Pérez Zúñiga señala que no nota la crisis en su "trabajo diario". Con todo, matiza que las editoriales buscan lo seguro. "Las editoriales arriesgan cada vez menos en sus apuestas. Y las apuestas que hacen son cada vez menos numerosas. Si antes tenían tres o cuatro cartuchos, ahora sólo tienen uno y no se pueden permitir el lujo de fallar", comenta.

Pérez Zúñiga no ha visto reducirse las propuestas que recibe para impartir conferencias, lecturas y otras actividades que suelen engrosar la bolsa del escritor. "Las propuestas que recibo son las mismas de siempre. La crisis económica no va a afectar tanto a los escritores, que van a seguir trabajando independientemente de lo que pase con esta situación. A pesar de la crisis, el libro se vende más que nunca. Quizás porque el libro es una forma de evasión. Las editoriales se van a espabilar. Apostarán por determinadas formas de editar sus libros, como los formatos electrónicos y de bolsillo de toda la vida", concluye Pérez Zúñiga, que trabaja como profesor de la Escuela Superior de Comunicación de Granada.

Al poeta Juan Lamillar no le afecta demasiado la crisis. "Quizás haya menos lecturas y conferencias. Un poco sí lo estoy notando, pero tampoco mucho. Amigos comentan que tienen menos actividad desde el otoño", dice. "Creo que el dinero público no se va a poder gastar tan alegremente como antes. Habrá editoriales, sobre todo minoritarias, que si no cierran se tendrán que replantear su funcionamiento. Como visitante de librerías veo una superproducción bibliográfica que se tendrá que ajustar", añade Lamillar, que trabaja como profesor de Literatura del IES San Pablo de Sevilla.


"Una cruel selección natural"
El poeta Juan Antonio Bernier recalca que la crisis económica no afecta a su labor. "No la estoy notando porque desde el comienzo de la crisis no he tenido intención de publicar. La crisis va a afectar a la gestión cultural de las instituciones públicas, ya que supongo que reducirán partidas para publicaciones y para la organización de congresos y de lecturas", afirma.

Bernier no ha visto reducirse sus ingresos por conferencias y lecturas. "Parece que, de momento, las instituciones están resistiendo en Andalucía. Pero cuando se quieren recortar gastos, lo primero que suele parecer innecesario es la cultura", advierte. "Por desgracia para muchas instituciones, la cultura muchas veces es un lujo. Creo que las instituciones recortarán ayudas y las editoriales privadas se verán afectadas igual que otros sectores de la actividad empresarial. Quizás esta crisis contribuya a desatascar el mercado editorial, que estaba saturado de novedades. Quizás lo desatasque en una cruel selección natural que es propia del capitalismo. No creo en este tipo de purgas ni las deseo. Debe ser el lector quien las realice y no el mercado", agrega Bernier, que trabaja como profesor de español en Burgas (Bulgaria).

Hipólito G. Navarro, novelista y autor de relatos, no parece demasiado afectado por la crisis. "Como escritor, no noto la crisis económica. Puedo escribir igual. A lo mejor tengo más temas para escribir", explica. Navarro sostiene que tampoco tiene más dificultades para publicar sus libros. "Mi grupo editorial ha vendido más que nunca. En la pasada Navidad, la gente no ha podido regalar otras cosas y ha regalado libros", señala.

"Lo que sí se nota es que doy menos charlas en el extranjero organizadas por el Instituto Cervantes. Tengo dos charlas programadas en universidades cuando hace un año tenía cinco o seis. Este año no tengo ninguna lectura del Centro Andaluz de las Letras... En resumen, este año participo en menos encuentros y conferencias. Hay posiblemente una disminución del dinero que aportan las instituciones públicas", relata Navarro, que trabaja como corrector en el Boletín Oficial de la Junta de Andalucía.



Fuente : www.elpais.com

Consejos para escritores ( 4 ) :

Cory Doctorow :


comienza relatando el proceso de escritura de su novela Little brother, la cual escribió exactamente en dos meses, desde el momento en el que tuvo la idea hasta el instante en el que colocó el último punto. Escribió mínimo 2.000 palabras al día, un par de veces 10.000 hasta culminar una novela de 100.000 palabras. Él lo describe de la siguiente manera:

Fue extraño – el libro simplemente deseaba salir – a veces se sentía como lanzar una pelota de bowling. Fue emocionante pero no quisiera escribir siempre de esa manera
Despues de eso, desarrolla tres recomendaciones, básicas para la escritura:

1) Importancia de la sinopsis: la sinopsis es la guía a la vez que el resumen de toda la novela. No sé si todos los escritores la tienen totalmente clara pero resulta importante tener al menos claro de qué va la anécdota, los personajes, los nudos dramáticos, etc.

Para Doctorow lo fundamental es que la sinpsis sea lo suficientemente clara como para que permita el desarrollo de varios capítulos. Mientras más claras tengamos cada una de las escenas, más creativos podremos ser. Es, según él, un asunto de ahorro de energía creativa que, de no cumplirse con este requisito, se malbaratará simplemente dilucidando de qué va todo con los personajes.

2) Decidir qué tipo de novela se está escribiendo: Llegado a este punto resulta muy conectado con el anterior aunque con un mayor sentido de realidad, ya que él dice que no todas las novelas pueden ser escritas en dos meses (Importante). La recomendación es que redactemos una frase que resuma exactamente de qué va la novela: “Estoy escribiendo una saga multigeneracional

3) Mantener un estilo transparente: Es indudable que este es uno de los puntos más importantes pero me pregunto acerca de todo el trabajo que hay que hacer para llegar a ese estilo depurado del que se habla. El autor dice que no se trata de simplicidad en los personajes ni simplicidad de estilo, sino de hacer que la complejidad sea invisible.

Parece simple y no lo es. Para Jeff Vandermeer, que es la fuente sobre la cual escribe Doctorow sus recomendaciones, hay otros elementos que son sumamente importantes y que apuntan a los arreglos coyunturales que necesita alguien que quiera escribir una novela en tan poco tiempo: tener apoyo familiar, una buena organización del tiempo, unas adecuada distribución del trabajo, recursos humanos que sirvan como apoyo en la documentación especializada y un buen grupo de lectores dispuestos a ir leyendo la novela en la medida en la que es creada.
Termino de escribir este texto y me pregunto si debo publicarlo. Lo haré porque llevo un buen rato ocupandome de él, porque es una suerte de tendencia en el mundo (anglosajón, sobre todo pero que se cuela al hispanohablante) y porque me permite iniciar una veta de reflexión. Cada autor, por otro lado (y eso lo podríamos ver después) tiene estrategias distintas para escribir una novela. Ojalá fuera así de fácil como suponen estas recomendaciones, sin embargo, no está de más tenerlas en cuenta.

Consejos para escritores ( 3 ) :

Mario Vargas Llosa :

En alguna parte, Ernest Hemingway cuenta que, en sus comienzos literarios, se le ocurrió de pronto, en una historia que estaba escribiendo, suprimir el hecho principal: que su protagonista se ahorcaba. Y dice que, de este modo, descubrió un recurso narrativo que utilizaría con frecuencia en sus futuros cuentos y novelas. En efecto, no sería exagerado decir que las mejores historias de Hemingway están llenas de silencios significativos, datos escamoteados por un astuto narrador que se las arregla para que las informaciones que calla sean sin embargo locuaces y azucen la imaginación del lector, de modo que éste tenga que llenar aquellos blancos de la historia con hipótesis y conjeturas de su propia cosecha. Llamemos a este procedimiento ‘el dato escondido’ y digamos rápidamente que, aunque Hemingway le dio un uso personal y múltiple (algunas veces, magistral), estuvo lejos de inventarlo, pues es una técnica vieja como la novela y que aparece en todas las historias clásicas.

Pero, es verdad que pocos autores modernos se sirvieron de él con la audacia con que lo hizo el autor de El viejo y el mar. ¿Recuerda usted ese cuento magistral, acaso el más célebre de Hemingway, llamado "Los asesinos"? Lo más importante de la historia es un gran signo de interrogación: ¿por qué quieren matar al sueco Ele Andreson ese par de forajidos que entran con fusiles de cañones recortados al pequeño restaurante Henry’s de esa localidad innominada? ¿Y por qué ese misterioso Ole Andreson, cuando el joven Nick Adams le previene que hay un par de asesinos buscándolo para acabar con él, rehúsa huir o dar parte a la policía y se resigna con fatalismo a su suerte? Nunca lo sabremos. Si queremos una respuesta para estas dos preguntas cruciales de la historia, tenemos que inventárnosla nosotros, los lectores, a partir de los escasos datos que el narrador omnisciente e impersonal nos proporciona: que, antes de avecindarse en el lugar, el sueco Ole Andreson parece haber sido boxeador, en Chicago, donde algo hizo (algo errado, dice él) que selló su suerte.

El ‘dato escondido’ o narrar por omisión no puede ser gratuito y arbitrario. Es preciso que el silencio del narrador sea significativo, que ejerza una influencia inequívoca sobre la parte explícita de la historia, que esa ausencia se haga sentir y active la curiosidad, la expectativa y la fantasía del lector.
Hemingway fue un eximio maestro en el uso de esta técnica narrativa, como se advierte en "Los asesinos", ejemplo de economía narrativa, texto que es como la punta de un iceberg, una pequeña prominencia visible que deja entrever en su brillantez relampagueante toda la compleja masa anecdótica sobre la que reposa y que ha sido birlada al lector. Narrar callando, mediante alusiones que convierten el escamoteo en expectativa y fuerzan al lector a intervenir activamente en la elaboración de la historia con conjeturas y suposiciones, es una de las más frecuentes maneras que tienen los narradores para hacer brotar vivencias en sus historias, es decir, dotarlas de poder de persuasión.

¿Recuerda usted el gran ‘dato escondido’ de la (a mi juicio) mejor novela de Hemingway, The sun also rises? Sí, esa misma: la importancia de Jake Barnes, el narrador de la novela. No está nunca explícitamente referida; ella va surgiendo -casi me atrevería a decir que el lector, espoleado por lo que lee, la va imponiendo al personaje- de un silencio comunicativo, esa extraña distancia física, la casta relación corporal que lo une a la bella Brett, mujer a la que transparentemente y que sin duda también lo ama y podría haberlo amado si no fuera por algún obstáculo o impedimento del que nunca tenemos información precisa. La impotencia de Jake Barnes es un silencio extraordinariamente explícito, una ausencia que se va haciendo muy llamativa a medida que el lector se sorprende con el comportamiento inusitado y contradictorio de Jake Barnes para con Brett, hasta que la única manera de explicárselo es descubriendo (¿inventando?) su importancia. Aunque silenciado, o, tal vez, precisamente por la manera en que lo está, ese ‘dato escondido’ baña la historia de The sun also rises con una luz muy particular.

La celosía, de Robbe-Grillet (La Jalousie, en francés) es otra novela donde un ingrediente esencial de la historia –nada menos que el personaje central – ha sido exiliado de la narración, pero de tal modo que su ausencia se proyecta en ella de manera que se hace sentir a cada instante. Como en casi todas las novelas de Robbe-Grillet, en La Jalousie no hay propiamente una historia, no por lo menos como se entendía a la manera tradicional –un argumento con principio, desarrollo y conclusión-, sino, más bien, los indicios o síntomas de una historia que desconocemos y que estamos obligados a reconstruir como los arqueólogos reconstruyen los palacios babilónicos a partir de un puñado de piedras enterradas por los siglos, o los zoológicos reedifican a los dinosaurios y pterodáctilos de la prehistoria valiéndose de una clavícula o un metacarpo. De manera que podemos decir que las novelas de Robbe-Grillet están todas concebidas a partir de ‘datos escondidos’.
Ahora bien, en La Jalousie este procedimiento es particularmente funcional, pues, para que lo que en ella se encuentra tenga sentido, es imprescindible que esa ausencia, ese ser abolido, se haga presente, tome forma en la conciencia del lector.

¿Quién es ese ser invisible? Un marido celoso, como lo sugiere el título del libro con su ambivalente significado (jalousie es celosía, una ventana enrejada, pero también los celos), alguien que, poseído por el demonio de la desconfianza, espía minuciosamente todos los movimientos de la mujer a la que cela sin ser advertido por ella. Esto no lo sabe con certeza el lector; lo deduce o inventa inducido por la naturaleza de la descripción, que es la de una mirada obsesiva, enfermiza, dedicada al escrutinio detallado, enloquecido, de los más ínfimos desplazamientos, gestos e iniciativas de la esposa. ¿Quién es el matemático observador? ¿Por qué somete a esa mujer a este asedio visual? Esos ‘datos escondidos’ no tienen respuesta dentro del discurso novelesco y el propio lector debe esclarecerlos a partir de las pocas pistas que la novela le ofrece. A esos ‘datos escondidos’ definitivos, abolidos para siempre de una novela, podemos llamarlos elípticos, para diferenciarlos de los que sólo han sido temporalmente ocultados al lector, desplazados en la cronología novelesca para crear expectativa, suspenso, como ocurre en las novelas policiales, donde sólo al final se descubre al asesino. A esos ‘datos escondidos’ sólo momentáneos -descolocados- podemos llamarlos ‘datos escondidos en hipérbaton’, figura poética que, como usted recordará, consiste en descolocar una palabra en el verso por razones de eufonía o rima ("Era del año la estación florida..." en vez del orden regular: "Era la estación florida del año...").

Quizás el ‘dato escondido’ más notable en una novela moderna sea el que tiene lugar en la tremebunda Santuario (Sanctuary), de Faulkner, donde el cráter de la historia -la desfloración de la juvenil y frívola Temple Drake, por Popeye, un gángster impotente y psicópata, valiéndose de una mazorca de maíz- está desplazado y disuelto en hilachas de información que permiten al lector, poco a poco y retroactivamente, tomar conciencia del horrendo suceso. De este ominoso, abominable silencio, irradia la atmósfera en que transcurre Santuario: una atmósfera de salvajismo, represión sexual, miedo, prejuicio y primitivismo que da a Jefferson, Memphis y los otros escenarios de la historia, un carácter simbólico, de mundo del ‘mal’, de la perdición y caída del hombre, en el sentido bíblico del término. Más que una transgresión de las leyes humanas, la sensación que tenemos ante los horrores de esta novela -la violación de Temple es apenas uno de ellos; hay, además, un ahorcamiento, un linchamiento por fuego, varios asesinatos y un variado abanico de degradaciones morales- es la de una victoria de los poderes infernales, de una derrota del bien por un espíritu de perdición, que ha logrado enseñorearse de la tierra. Todo Santuario está armado con ‘datos escondidos’. Además de la violación de Temple Drake, hechos tan importantes como el asesinato de Tommy y de Red o la impotencia de Popeye son, primero, silencios, omisiones que sólo retroactivamente se van revelando al lector, quien, de este modo, gracias a esos ‘datos escondidos en hipérbaton’ va comprendiendo cabalmente lo sucedido y estableciendo la cronología real de los sucesos. No sólo en ésta, en todas sus historias, Faulkner fue también consumado maestro en el uso del ‘dato escondido’.

Quisiera ahora, para terminar con un último ejemplo de ‘dato escondido’, dar un salto atrás de quinientos años, hasta una de las mejores novelas de caballerías medievales, el Tirant lo Blanc, de Joanot Martorell, una de mis novelas de cabecera. En ella el ‘dato escondido’ -en sus dos modalidades: como hipérbaton o como elipsis- es utilizado con la destreza de los mejores novelistas modernos. Veamos cómo está estructurada la materia narrativa de uno de los cráteres activos de la novela: las bodas sordas que celebran Tirant y Carmesina y Diafebus y Estefanía (episodio que abarca desde mediados del capítulo CLXII hasta mediados del CLXIII). Este es el contenido del episodio. Carmesina y Estefanía introducen a Tirant y Diafebus en una cámara del palacio. Allí, sin saber que Plaerdemavida los espía por el ojo de la cerradura, las dos parejas pasan la noche entregadas a juegos amorosos, benignos en el caso de Tirant y Cermesina, radicales en el de Diafebus y Estefanía. Los amantes se separan al alba y, horas más tarde, Plaerdemavida revela a Estefanía y Carmesina que ha sido testigo ocular de las bodas sordas.

En la novela esta secuencia no aparece en el orden cronológico ‘real’, sino de manera discontinua, mediante ‘mudas’ temporales y un ‘dato escondido’ en hipérbaton, gracias a lo cual el episodio se enriquece extraordinariamente de vivencias. El relato refiere los preliminares, la decisión de Carmesina y Estefanía de introducir a Tirant y Diafebus en la cámara y se explica cómo Carmesina, maliciando que iba a haber "celebración de bodas sordas", simula dormir. El narrador impersonal y omnisciente prosigue, dentro del orden ‘real’ de la cronología, mostrando el deslumbramiento de Tirant cuando ve a la bella princesa y cómo cae de rodillas y le besa las manos. Aquí se produce la primera ‘muda temporal’ o ruptura de la cronología: "Y cambiaron muchas amorosas razones. Cuando les pareció que era hora de irse, se separaron uno del otro y regresaron a su cuarto". El relato da un salto al futuro, dejando en ese hiato, en ese abismo de silencio, una sabia interrogación: "¿Quién pudo dormir esa noche, unos por amor, otros por dolor?" La narración conduce luego al lector a la mañana siguiente.

Plaerdemavida se levanta, entra a la cámara de la princesa Carmesina y encuentra a Estefanía "toda llena de déjame estar". ¿Qué ocurrió? ¿Por qué ese abandono voluptuoso de Estefanía? Las insinuaciones, preguntas, burlas y picardías de la deliciosa Plaerdemavida van dirigidas, en verdad, al lector, cuya curiosidad y malicia atizan. Y, por fin, luego de este largo y astuto preámbulo, la bella Plaerdemavida revela que la noche anterior ha tenido un sueño, en el que vio a Estefanía introduciendo a Tirant y Diafebus en la cámara. Aquí se produce la segunda ‘muda temporal’ o salto cronológico en el episodio. Este retrocede a la víspera y, a través del supuesto sueño de Plaerdemavida, el lector descubre lo ocurrido en el curso de las bodas sordas. El dato escondido sale a la luz, restaurando la integridad del episodio.

¿La integridad cabal? No del todo. Pues, además de esta ‘muda temporal’, como usted habrá observado, se ha producido también una 'muda espacial’, un cambio de punto de vista espacial, pues quien narra lo que sucede en las bodas sordas ya no es el narrador impersonal y excéntrico del principio, sino Plaerdemavida, un narrador-personaje, que no aspira a dar un testimonio objetivo sino cargado de subjetividad (sus comentarios jocosos, desenfadados, no sólo subjetivizan el episodio; sobre todo, lo descargan de la violencia que tendría narrada de otro modo la desfloración de Estefanía por Diafebus). Esta muda doble -temporal y espacial- introduce pues una ‘caja china’ en el episodio de las bodas sordas, es decir una narración autónoma (la de Plaerdemavida) contenida dentro de la narración general del narrador-omnisciente. (Entre paréntesis, diré que Tirant lo Blanc utiliza muchas veces también el procedimiento de las ‘cajas chinas’ o ‘muñecas rusas’. Las proezas de Tirant a lo largo del año y un día que duran las fiestas en la corte de Inglaterra no son reveladas al lector por el narrador-omnisciente, sino a través del relato que hace Diafebus al Conde de Varoic; la toma de Rodas por los genoveses transparece a través de un relato que hacen a Tirant y al Duque de Bretaña dos caballeros de la corte de Francia, y la aventura del mercader Gaubedi surge de una historia que Tirant cuenta a la Viuda Reposada.) De este modo, pues, con el examen de un solo episodio de este libro clásico, comprobamos que los recursos y procedimientos que muchas veces parecen invenciones modernas por el uso vistoso que hacen de ellos los escritores contemporáneos, en verdad forman parte del acervo novelesco, pues los usaban ya con desenvoltura los narradores clásicos. Lo que los modernos han hecho, en la mayoría de los casos, es pulir, refinar o experimentar con nuevas posibilidades implícitas en unos sistemas de narrar que surgieron a menudo con las más antiguas manifestaciones escritas de la ficción.

Quizás valdría la pena, antes de terminar esta carta, hacer una reflexión general, válida para todas las novelas, respecto a una característica innata del género de la cual se deriva el procedimiento del ‘dato escondido’, la parte escrita de toda novela es sólo una sección o fragmento de la historia que cuenta: ésta, desarrollada a cabalidad, con la acumulación de todos sus ingredientes sin excepción -pensamientos, gestos, objetos, coordenadas culturales, materiales históricos, psicológicos, ideológicos, etcétera, que presupone y contiene la historia total- abarca un material infinitamente más amplio que el explícito en el texto y que novelista alguno, ni aun el más profuso y caudaloso y con menos sentido de la economía narrativa, estaría en condiciones de explayar en su texto.

Para subrayar este carácter inevitablemente parcial de todo discurso narrativo, el novelista Claude Simon -quien de este modo quería ridiculizar las pretensiones de la literatura ‘realista’ de reproducir la realidad- se valía de un ejemplo: la descripción de una cajetilla de cigarrillos Gitanes. ¿Qué elementos debía incluir aquella descripción para ser realista?, se preguntaba. El tamaño, color, contenido, inscripciones, materiales de que esa envoltura consta, desde luego. ¿Sería eso suficiente? En un sentido totalizador, de ninguna manera. Había falta, también, para no dejar ningún dato importante fuera, que la descripción incluyera asimismo un minucioso informe sobre los procesos industriales que están detrás de la confección de ese paquete y de los cigarrillos que contiene, y, por qué no, de los sistemas de distribución y comercialización que los trasladan de productor hasta el consumidor. ¿Se habría agotado de este modo la descripción total de la cajetilla de Gitanes? Por supuesto que no. El consumo de cigarrillos no es un hecho aislado, resulta de la evolución de las costumbres y la implantación de las modas, está entrañablemente conectado con la historia social, las mitologías, las políticas, los modos de vida de la sociedad; y, de otro lado, se trata de una práctica -hábito o vicio- sobre la que la publicidad y la vida económica ejercen una influencia decisiva, y que tiene unos efectos determinados sobre la salud del fumador.

De donde no es difícil concluir, por este camino de la demostración llevada a extremos absurdos, que la descripción de cualquier objeto, aun el más insignificante, alargada con un sentido totalizador, conduce pura y simplemente a esa pretensión utópica: la descripción del universo.

De las ficciones, podría decirse, sin duda, una cosa parecida. Que si un novelista a la hora de contar una historia, no se impone ciertos límites (es decir, si no se resigna a esconder ciertos datos), la historia que cuenta no tendría principio ni fin, de alguna manera llegaría a conectarse con todas las historias, ser aquella quimérica totalidad, el infinito universo imaginario donde coexisten visceralmente emparentadas todas las ficciones.

Ahora bien. Si se acepta este supuesto, que una novela -o, mejor, una ficción escrita- es sólo un segmento de la historia total, de la que el novelista se ve fatalmente obligado a eliminar innumerables datos por ser superfluos, prescindibles y por estar implicados en los que sí hace explícitos, hay de todas maneras que diferenciar aquellos datos excluidos por obvios o inútiles, de los ‘datos escondidos’ a que me refiero en esta carta. En efecto, mis ‘datos escondidos’ no son obvios ni inútiles. Por el contrario, tienen funcionalidad, desempeñan un papel en la trama narrativa, y es por eso que su abolición o desplazamiento tienen efectos en la historia, provocando reverberaciones en la anécdota o los puntos de vista.

Finalmente, me gustaría repetirle una comparación que hice alguna vez comentando Santuario de Faulkner. Digamos que la historia completa de una novela (aquella hecha de datos consignados y omitidos) es un cubo. Y que, cada novela particular, una vez eliminados de ella los datos superfluos y los omitidos deliberadamente para obtener un determinado efecto, desprendida de ese cubo adopta una forma determinada: ese objeto, esa escultura, reflejan la originalidad del novelista. Su forma ha sido esculpida gracias a la ayuda de distintos instrumentos, pero no hay duda de que uno de los más usados y valiosos para esta tarea de eliminar ingredientes hasta que se delinea la bella y persuasiva figura que queremos, es la del ‘dato escondido’ (si no tiene usted un nombre más bonito que darle a este procedimiento).

Consejos para escritores ( 2 ) :

Mario Vargas Llosa :


1.Sólo quien entra en literatura como se entra en religión, dispuesto a dedicar a esa vocación su tiempo, su energía, su esfuerzo, está en condiciones de llegar a ser verdaderamente un escritor y escribir una obra que lo trascienda.

2.No hay novelistas precoces. Todos los grandes, los admirables novelistas, fueron, al principio, escribidores aprendices cuyo talento se fue gestando a base de constancia y convicción
.
3.La literatura es lo mejor que se ha inventado para defenderse contra el infortunio.

4.En toda ficción, aun en la de la imaginación más libérrima, es posible rastrear un punto de partida, una semilla íntima, visceralmente ligado a una suma de vivencias de quien la fraguó. Me atrevo a sostener que no hay excepciones a esta regla y que, por lo tanto, la invención químicamente pura no existe en el dominio literario.

5.La ficción es, por definición, una impostura -una realidad que no es y sin embargo finge serlo- y toda novela es una mentira que se hace pasar por verdad, una creación cuyo poder de persuasión depende exclusivamente del empleo eficaz de unas técnicas de ilusionismo y prestidigitación semejantes a las de los magos de los circos o teatros.

6.En esto consiste la autenticidad o sinceridad del novelista: en aceptar sus propios demonios y en servirlos a la medida de sus fuerzas.

7.El novelista que no escribe sobre aquello que en su fuero recóndito lo estimula y exige, y fríamente escoge asuntos o temas de una manera racional, porque piensa que de este modo alcanzará mejor el éxito, es inauténtico y lo más probable es que, por ello, sea también un mal novelista (aunque alcance el éxito: las listas de bestsellers están llenas de muy malos novelistas).

8.La mala novela que carece de poder de persuasión, o lo tiene muy débil, no nos convence de la verdad de la mentira que nos cuenta.

9.La historia que cuenta una novela puede ser incoherente, pero el lenguaje que la plasma debe ser coherente para que aquella incoherencia finja exitosamente ser genuina y vivir.

10.La sinceridad o insinceridad no es, en literatura, un asunto ético sino estético.

11.La literatura es puro artificio, pero la gran literatura consigue disimularlo y la mediocre lo delata.

12.Para contar por escrito una historia, todo novelista inventa a un narrador, su representante o plenipotenciario en la ficción, él mismo una ficción, pues, como los otros personajes a los que va a contar, está hecho de palabras y sólo vive por y para esa novela.

13.El de las novelas es un tiempo construido a partir del tiempo psicológico, no del cronológico, un tiempo subjetivo al que la artesanía del novelista da apariencia de objetividad, consiguiendo de este modo que su novela tome distancia y diferencie del mundo real.

14.Lo importante es saber que en toda novela hay un punto de vista espacial, otro temporal y otro de nivel de realidad, y que, aunque muchas veces no sea muy notorio, los tres son esencialmente autónomos, diferentes uno de otro, y que de la manera como ellos se armonizan y combinan resulta aquella coherencia interna que es el poder de persuasión de una novela.

15.Si un novelista, a la hora de contar una historia, no se impone ciertos límites (es decir, si no se resigna a esconder ciertos datos), la historia que cuenta no tendría principio ni fin.

Consejos para escritores ( 1 ) :

Anton Chejov :


•Uno no termina con la nariz rota por escribir mal; al contrario, escribimos porque nos hemos roto la nariz y no tenemos ningún lugar al que ir.

•Cuando escribo no tengo la impresión de que mis historias sean tristes. En cualquier caso, cuando trabajo estoy siempre de buen humor. Cuanto más alegre es mi vida, más sombríos son los relatos que escribo.

•Dios mío, no permitas que juzgue o hable de lo que no conozco y no comprendo.

•No pulir, no limar demasiado. Hay que ser desmañado y audaz. La brevedad es hermana del talento.

•Lo he visto todo. No obstante, ahora no se trata de lo que he visto sino de cómo lo he visto.

•Es extraño: ahora tengo la manía de la brevedad: nada de lo que leo, mío o ajeno, me parece lo bastante breve.

•Cuando escribo, confío plenamente en que el lector añadirá por su cuenta los elementos subjetivos que faltan al cuento.

•Es más fácil escribir de Sócrates que de una señorita o de una cocinera.

•Guarde el relato en un baúl un año entero y, después de ese tiempo, vuelva a leerlo. Entonces lo verá todo más claro. Escriba una novela. Escríbala durante un año entero. Después acórtela medio año y después publíquela. Un escritor, más que escribir, debe bordar sobre el papel; que el trabajo sea minucioso, elaborado.

•Te aconsejo: 1) ninguna monserga de carácter político, social, económico; 2) objetividad absoluta; 3) veracidad en la pintura de los personajes y de las cosas; 4) máxima concisión; 5) audacia y originalidad: rechaza todo lo convencional; 6) espontaneidad.

•Es difícil unir las ganas de vivir con las de escribir. No dejes correr tu pluma cuando tu cabeza está cansada.

•Nunca se debe mentir. El arte tiene esta grandeza particular: no tolera la mentira. Se puede mentir en el amor, en la política, en la medicina, se puede engañar a la gente e incluso a Dios, pero en el arte no se puede mentir.

•Nada es más fácil que describir autoridades antipáticas. Al lector le gusta, pero sólo al más insoportable, al más mediocre de los lectores. Dios te guarde de los lugares comunes. Lo mejor de todo es no describir el estado de ánimo de los personajes. Hay que tratar de que se desprenda de sus propias acciones. No publiques hasta estar seguro de que tus personajes están vivos y de que no pecas contra la realidad.

•Escribir para los críticos tiene tanto sentido como darle a oler flores a una persona resfriada.

•No seamos charlatanes y digamos con franqueza que en este mundo no se entiende nada. Sólo los charlatanes y los imbéciles creen comprenderlo todo.

•No es la escritura en sí misma lo que me da náusea, sino el entorno literario, del que no es posible escapar y que te acompaña a todas partes, como a la tierra su atmósfera. No creo en nuestra intelligentsia, que es hipócrita, falsa, histérica, maleducada, ociosa; no le creo ni siquiera cuando sufre y se lamenta, ya que sus perseguidores proceden de sus propias entrañas. Creo en los individuos, en unas

RELATO CORTO :

“ ADOLF “

Me llamo Adolf y tengo doce años.Me gustan los gatos.Algunos gatos son más listos y más interesantes que algunos adultos.
Mi madre solía decir que yo era un buen hijo.Un día el señor Charles un amigo de madre,me dijo que yo era un chico muy listo.Solía venir muy a menudo a casa,siempre me traía un regalo.Cosa que yo no llegaba a entender,pues ni era mi cumpleaños,ni estábamos en Navidad.Un dia me preguntó que me gustaría ser de mayor.Yo le contesté que quería ser piloto de aviones como mi padre.Mi padre un dia se fue de viaje y todavía no ha vuelto.Mi madre murió hace tres años.Un día volviendo de la escuela,nadie contestó a la puerta.Así que me fui a buscar la llave secreta que solía estar escondida bajo una maceta.Entré en casa y me dirigi a la cocina.Normalmente madre solia estar en la cocina a esas horas con la radio conectada.Pero ese dia no.Entonces subí a su habitación,que se encontraba en el piso superior y la encontré tumbada en su cama.Lo único que recuerdo fue su mirada,la tenía fija y perdida.Normalmente,los adultos te hablan cuando tú les hablas.Pero ese dia madre no me contestó.Lo único que pensé fue que se encontraba enferma.Que había que llevarla al Hospital.Y que después tendría que llevarle comida,porque sabía que la comida en los Hospitales no era nada buena.Pero ese sería otro problema añadido.¿Quién cocinaría?¡Yo no sabía cocinar!Lo primero que se me ocurrió fue llamar a la tía Ana.Tía Ana vivía a cuatro manzanas de nuestra casa,en una casa de color rojo con un jardín enorme y tenia hasta un pozo.Tardó ocho minutos con doce segundos en llegar.Fue un record pues yo normalmente solía tardar doce minutos.Cuando llegó,subió las escaleras.Entonces fue cuando descubrí que madre había muerto.

LIBRO RECOMENDADO :

" EL INFORME SAN MARCOS "

De : FERMIN BOCOS RODRIGUEZ


Las agencias de todo el mundo se hicieron eco de la noticia: unos ladrones que habían entrado en la basílica intentaron forzar el sarcófago que contiene los restos del apóstol san Marcos, uno de los cuatro evangelistas. El comisario jefe de Venecia, Marco Sforza, y el inspector Benzoni serán los encargados de emprender una investigación que, a medida que van atando cabos, se complica, y que transcurre por diferentes escenarios de Italia, Francia, Inglaterra, Croacia, Macedonia, Grecia y la comunidad monástica del Monte Athos.
La red «Echelon», un sofisticado sistema de escuchas y espionaje creado durante los años de la guerra fría; la alargada sombra del Vaticano; los intereses ocultos de los políticos y sus tejemanejes con la prensa; la participación de la Interpol; los últimos adelantos científicos en materia de investigación criminal... son algunos de los elementos que convergen en esta intriga política de cuyo desenlace podría derivarse otro conflicto armado en los Balcanes, con las disputas nacionalistas como trágico telón de fondo.

Ambientada en septiembre de 2005, en Venecia, Dubrovnik, Londres y Paris ("la intriga política le viene bien a estos escenarios"), 'El Informe San Marcos' hace un repaso del mapa político y social de los Balcanes y Macedonia y se plantea cómo un periodista puede cambiar el rumbo de la Historia. "Me ocurrió esta intriga un poco al hilo de las inestables fronteras de los Balcanes en las últimas guerras", matizó Bocos.

ESPIONAJE Y ADN

La idea nació en un viaje a la República Monástica del Monte Athos, en el norte de Grecia. "Estuve en el Monasterio de la Gran Lavra, que tiene más de 1.100 años, y conserva una de las mejores bibliotecas del mundo, sobre todo por sus libros antiguos, pergaminos y papiros. Poco a poco pude investigar a partir de estos tesoros", explicó el periodista, que incluye esa localidad entre los escenarios de la trama.

"Creo que el elemento nuevo en este libro es lo que está relacionado con técnicas de investigación alrededor del ADN, que desempeña un papel importante en la historia", detalló, en referencia al misterio en torno a los restos mortales de San Marcos.



Fuente: www.lukor.com

LIBRO RECOMENDADO :

" LA PÁGINA ESCRITA " De Jordi Sierra i Fabra


La página escrita no es un método de escritura al uso. Tampoco pretende ser el mejor manual o el definitivo. Es una ocasión única para compartir la pasión, el talento y la experiencia de este autor y aprender, paso a paso y de una manera clara, directa y, sobre todo, amena, las técnicas que Jordi Sierra i Fabra ha desarrollado a lo largo de los años para escribir sus novelas.

LIBRO RECOMENDADO :

" La sangre del pelícano " De Miguel Aranguren

Argumento:

Todo comienza en los jardines de Villa Borghese (Roma), cuando un cadáver decapitado aparece entre la foresta. El padre Albertino Guiotta ha sido guiado hasta allí por un anónimo que ha aparecido en el confesionario de su parroquia. Todo hace presumir que una secta satánica está decidida a dar el último y definitivo golpe a la Iglesia ya que, al mismo tiempo, un convento de clausura del Albaicín (Granada) vive con perplejidad unos ataques desagradables y recurrentes y en Cantón (China), los católicos perseguidos parecen dispuestos a sufrir una dura persecución a causa de su fe.

LIBRO RECOMENDADO :

" El Padre Elías " De Michael O'Brien


Argumento :


Un fraile lleva veinte años encerrado en su monasterio Carmelita, en la montaña del profeta Elías, sumido en la contemplación. Un día recibe una llamada del Vaticano. El Papa querrá confiarle una importantísima y delicadísima misión: penetrar en el entorno de un poderoso político para corroborar si se trata del Anticristo. Es necesario reducir al mismísimo Presidente y hacer fracasar sus pretensiones, ganando así el tiempo suficiente para que la Iglesia cumpla con sus fines.
En su misión, el padre Elías Schäfer se encuentra con que no sólo ha de hacer frente a un cúmulo de conspiraciones y afrontar una crisis que afecta al destino de la Iglesia, sino que también ha de reencontrarse con su propio pasado -tan denso como fantasmagórico- como joven judío, como hombre casado, como víctima del nazismo… Este extraordinario hombre tendrá que enfrentarse no sólo a un temible enemigo exterior... sino también al enemigo que todos llevamos dentro.
O’Brien consigue en esa impactante novela explorar el estado del mundo moderno, los puntos fuertes y las flaquezas del escenario religioso contemporáneo, a través de un personaje de carne y hueso, con el que nos es fácil descubrir cómo en nuestro mundo actual, el Anticristo no es un demonio disfrazado, sino que es un hombre, un hombre de hoy en día que vive en un momento real y es seguido por personas reales, probablemente a causa de una mezcla de apostasía, vanidad y afán de poder.

RELATO CORTO :

" EL GRITO DE MIS LÁGRIMAS "


¡África!¡África!¡África!Abre tus ojos a las paradojas y tragedias,abre tus oídos a las ráfagas y explosiones,escucha el grito de mis lágrimas,escucha la recitación delirante de tantas almas sin armas.
¡África!¡África!¡África!Lloro por mi padre estrangulado por unos rebeldes borrachos,lloro por mi madre hecha trizas por minas anti-personas,lloro por mi hermano perdido en el bosque denso huyendo de las hostilidades,lloro por mi hermana ejecutada sin proceso ni apelación,lloro por todos los muertos de los que los medios no hablan.
¡África!¡África!¡África!Pienso en todas esas iglesias incendiadas o profanadas,pienso en todas las mujeres secuestradas o violadas,pienso en todos esos niños soldados drogados y abusados,pienso en todos los niños que sufren o han muerto,pienso en todos los inocentes torturados o masacrados,víctimas de guerras asesinas y de violencias arbitrarias,entregados en las manos de políticos torcidos y corrompidos,arrogantes y condescendientes,complacientes y delincuentes.
¡África!¡África!¡África!Amargas son mis lágrimas!Amenazado mi destino.Oscuro mi futuro,peligrosa mi andadura.Doloroso mi camino,lejana mi salvación,menguante mi fuerza.Me han arrebatado mi dignidad a la fuerza,mi libertad no es más que un espejismo,mi seguridad se aleja de mi existencia,mi existencia no es más que tragedia y drama,mi destino se cubre de tinieblas espesas,mis gritos de alarma sacuden las colinas y montañas,pero son incapaces de romper el silencio construido por la indiferencia de corazones de piedra.
¡África!¡África!¡África!¿A dónde vas África?¿Por qué sendero caminas?¿Hacia qué horizonte te diriges?¿Hacia qué puesta de sol te orientas?¿Qué estrellas miras?
¡África!¡África!¡África!¡Tú,cuna de la humanidad.
Tú,tan sensible a lo sagrado,a lo humano y a lo divino!
¡África!¡África!¡África!¿Por qué tanta miseria,tantas guerras,tanta violencia,tanto sufrimiento,tantas armas,tantas lágrimas?¿Por qué todas estas negociaciones políticas,abusos jurídicos,agresiones territoriales,manipulaciones,detenciones arbitrarias,ejecuciones sumarias?
¡África!¡África!¡África!¡Mira a otros pueblos!Buscan la unidad,la fraternidad,viven la comunión,fomentan el diálogo,promueven el perdón,trabajan por la justicia.
¡Mira a tus pueblos!Mira el fruto de tus entrañas:siempre en conflito,siempre en discordia,siempre en división,siempre en tensión,siempre en rebelión,siempre en armas y en llanto,siempre sin sentir el bien común,siempre como títeres!
¿Para cuándo nuestro amanecer?


FOTO :www.forodefotos.com(RefªID:3320)

Vena Literaria pide disculpas por la cruel foto,pero esta es la realidad de África.